Обзоры

Российское кино нуждается в профессиональных производственных площадках, и мало их быть не может – с такой нехитрой мыслью согласны решительно все, кто работает в нашей стране с видеоконтентом. В том, на чем зарабатывают студийные комплексы, разбирался Владимир Боровой.

Чаще всего производственные комплексы являются единым целым с кинокомпанией, которую представляют («Мосфильм», «ГЛАВКИНО»), но может быть и так, что изготовитель контента и производственные мощности разведены по разным юридическим лицам («Кинокомпания АМЕДИА» и «Киностудия АМЕДИА»). Но какие бы формы управления в результате ни избирались, на отечественное кинопроизводство неизбежно оказывают влияние все главные проблемы российского кинематографа и все серьезные вызовы, которые перед ним стоят.

На производстве косвенно, но болезненно отзывается недостаток кинозалов в средних и малых населенных пунктах России, а также тот факт, что доля бокс-офиса у российских фильмов, упав в 2008-м, никак не хочет вырасти. Но эти негативные факторы меркнут перед главной проблемой российского кинопроизводства: кадровой. Многие продюсеры отмечают, что качество предлагаемых услуг технического персонала, который обслуживает съемочный процесс, редко сбалансировано с высокой ценой на них. И если с высокой стоимостью работ еще можно смириться, то вот отсутствие нужного количества профессионалов международного уровня – главное уязвимое место индустрии.

Упускаемые выгоды проще всего обозначить на примере копродукции: неоднократно было замечено, что американские студии с большей охотой отправляются снимать в восточноевропейские комплексы, нежели в Россию. Хотя понятно, что в данном случае главными преимуществами западных студий являются налоговые послабления и общая прозрачность бизнеса.

АКЦЕНТ НА ТВ

Под действием упомянутых факторов, а также ввиду переноса основного зрительского внимания с широкого экрана на домашний большинство производственных комплексов делит свои мощности между фильмами для кинопроката и ТВ-продукцией. Причем последняя преобладает, поскольку кормит. Даже в Москве нет ни одного крупного кинопроизводителя, в чьем каталоге работ не было бы набора сериалов и телешоу.

При этом наличие среди клиентов Первого канала или ВГТРК также не гарантирует бесперебойного производства. В конце августа компания RWS, один из ведущих игроков на рынке, была вынуждена закрыть свою московскую киностудию на территории завода ЗИЛ. Согласно официальной версии, после истечения сроков контракта его не стали продлевать из-за выросшей арендной платы – в новых условиях производство стало нерентабельным. По другим данным, дело в резко упавшей загрузке московского комплекса: за первое полугодие она уменьшилась более чем в 2 раза и составила в итоге 22%.

RWS обещает сосредоточить свои усилия на питерском комплексе. Московское профессиональное сообщество закрытие подразделения RWS расстроило: площадка была большая (12 тыс. кв. м), удобная (в черте города), технически хорошо оснащенная, а закрылась так быстро, что RWS пришлось распродавать профессионально оборудованные помещения по остаточной стоимости.

Но даже столь масштабные изменения не способны отвратить изготовителей видеоконтента от полнометражного кино: всем понятно, что без выпуска коммерческих фильмов полноценной индустрии не будет. Среди московских производственных комплексов долгое время главенствовал «Мосфильм». Он и сейчас много в чем остается первым – например, возглавляет список студий с самой большой общей площадью (34 га).

Посоперничать с ним в номинации «самый большой павильон», а заодно составить ему компанию в недлинном списке комплексов, построенных под нужды киноиндустрии (а не переделанных из бывших заводов), взялась компания «ГЛАВКИНО». Она уже справилась с «павильонным» соревнованием: ее главный павильон площадью 3107 кв. м не только больше любого из мосфильмовских, но и признан самым большим в Европе. Хотя во времена, когда свободный участок земли в ближнем Подмосковье с наибольшей долей вероятности занимают торговый или офисный центр, а киноиндустрия переживает не лучшие дни, создание кинопроизводственной площадки, как выражается директор «ГЛАВКИНО» Илья Бачурин, – «самурайский поступок».

В основном это касается того факта, что первая очередь строительства, которая официально завершилась в феврале 2012-го, осуществлена на банковский кредит (2,7 млрд руб. выдал ВТБ), и реализовывать  вторую придется, одновременно зарабатывая на текущие расходы и на кредитные выплаты. Амбициозный проект включает в себя 12 павильонов, оборудованных современной техникой, общая аппаратно-студийная площадь – 9 тыс. кв. м. Уже сейчас студия готова предлагать полный цикл кинопроизводства, включая любые запросы современного пост-продакшена.

Под телевизионное производство «ГЛАВКИНО» собирается отдать около 70% своих мощностей, подкупая представителей ТВ своими возможностями вещать в прямом эфире и перегонять большие массивы информации по оптоволокну. В данный момент площадку активно использует Comedy Club Production. Также на ней снимается топовое реалити-шоу MTV «Каникулы в Мексике – 2» и масштабный проект «Битва хоров» для «России 1».

Кинокаталог у компании, по понятным причинам, короткий. А единственный собственный проект, «Август. Восьмого», снимался еще на «Мосфильме», поскольку свой комплекс не был готов. Первыми полнометражными фильмами местного продакшена станут ленты «Страна хороших деточек» и «Тайна Снежной королевы».

Наиболее яркий пример московского производственного комплекса, который осознанно делает основную ставку на телеконтент – «Киностудия АМЕДИА». Согласно собственной статистике, производство кинофильмов занимает на «АМЕДИА» всего 1%, в то время как телефильмы и сериалы вместе ответственны за 70% продукции комплекса.

Недаром глава «АМЕДИА» Александр Акопов не причисляет себя к киноиндустрии, а настаивает, что он телевизионщик, на чьей студии снимают кинофильмы. Общая площадь комплекса, созданного на столичном юго-востоке, на бывшей заводской территории, – 4,2 га, на ней разместилось 16 павильонов – больше, чем у какой-либо другой студии в России. Основные клиенты «Киностудии АМЕДИА» – ведущие каналы страны, от Первого и «Россия 1» до СТС и ТНТ. Среди заказчиков фигурируют, помимо непременной «АМЕДИА Продакшн», еще и «ГудСториМедиа», «Мир реалити», «Среда», «Теле Альянс».

Комплекс продолжает строиться, счет пошел на третью очередь: уже открылись кинозал и ресторан, заявленные в планах, но еще ведутся работы на главном входе. Увеличивать количество павильонов или как-то по-другому расширять рабочие площади в киностудии не намерены, вместо этого вкладываются в техническое перевооружение.

В июле этого года в арсенале «АМЕДИА» появились две кинокамеры Sony F65 – ультрапрофессиональные устройства для съемки с частотой до 120 кадр/сек в HD/2K, 4K и 8К; цена одной такой камеры – от $65 тыс. Помимо предприятий полного цикла все более востребованными в кинопроизводстве становятся студии, сосредоточившиеся на постпродакшене.

Один из недавно появившихся московских представителей сегмента – компания R Studios, которая совместила полный post-production-цикл со студиями компьютерной графики, трехмерной анимации, а техника для motion-capture у нее – самая современная в России. На R Studios в работе на данный момент находится фильм «Вий 3D», который позиционируется как один из самых громких отечественных релизов 2013 года, и приключенческая фантастика «Сокровище озера Кабан». Среди постоянных клиентов студии – успешная продюсерская компания, специализирующаяся на фильмах юмористического направления, – Enjoy Movies. Согласно последним трендам, среди спецификаций студии отдельными пунктами идут «комфортабельные комнаты отдыха» и присутствие на территории «Суп-кафе», открытого только для посетителей комплекса.

СЕВЕРНЫЙ ПУТЬ

В Санкт-Петербурге всем заправляют «Всемирные русские студии» (RWS), в данный момент – единственная киностудия полного цикла, отвечающая современным требованиям индустрии. Денег на ее строительство не пожалели: главный акционер RWS – АФК «Система» потратила на данный проект примерно $100 млн. Киностудия располагает 6 павильонами со всеми нужными техническими обвесами, студией звукозаписи стандарта Dolby Premier, цехом нелинейного монтажа и цветокоррекции, мощной студией постпродакшена – в общем, всем, что нужно для серьезного производства. Режиссеры, поручающие специалистам комплекса те или иные работы, под стать рангу «главной киностудии культурной столицы»: Федор Бондарчук со «Сталинградом», Никита Михалков со вторыми «Утомленными солнцем», Александр Сокуров с «Фаустом».

При этом, как и московские изготовители видеоконтента, представители RWS с легкостью признаются, что основная прибыль компании проистекает из телевизионных заказов, в частности – сериалов для Первого и ВГТРК. При перечислении питерских студий нельзя не упомянуть «Глобус-фильм», независимую студию, которая начинала в качестве компании, оказывающей содействие иностранным съемочным группам, прибывавшим в Санкт-Петербург, а в результате выросла в мощного производителя контента, которому, например, компания Сергея Сельянова СТВ полностью отдает все съемки, сосредотачиваясь на разработке проектов, финансировании и творческих вопросах.

Больной темой для питерского кино остается состояние «Ленфильма», старейшей студии России, которая продолжает существовать в основном за счет аренды павильонов, декораций и костюмов и отчаянно нуждается в реорганизации. Совет директоров во главе с независимым председателем Федором Бондарчуком, который, по его собственным словам, пришел «поднимать административно-хозяйственную часть», намерен реализовывать концепцию трехлетнего изменения студии стоимостью 1,53 млрд руб. и превращать запущенный объект в одну из главных производственных площадок страны.

Едва ли не единственным российским кинопроизводителем полного цикла за пределами столичной оси Москва – Петербург остается Свердловская киностудия. Ее зачастую выбирают независимые продюсеры, однако она в состоянии успешно справиться и с крупным бюджетом. Относительно недавний пример – фильм «Адмиралъ» 2008 года стоимостью $20 млн. В профессиональном сообществе у Свердловской студии довольно высокая репутация. Единственным неустранимым недостатком работы на ней является непредсказуемая уральская погода, способная испортить съемки на натуре.

Появление новых студийных комплексов пока что опережает рост их загрузки: профессионалы сетуют, что мест много, а работы мало. В связи с этим понятен скепсис руководителя студии «Мосфильм» Карена Шахназарова в отношении «ГЛАВКИНО»: он засомневался, что огромный и ультрасовременный комплекс будет загружен достаточно для того, чтобы окупаться. Но отказаться от развития киностудий тоже нельзя: иначе никакой своей индустрии не останется. Впрочем, для студий (и «Мосфильм» не исключение) большую угрозу создают стремительно развивающиеся цифровые технологии, которые в ближайшем будущем неминуемо и кардинально поменяют весь производственный процесс.