Обзоры

«Священная римская кольцевая»

Председатель жюри 70-го Венецианского кинофестиваля Бернардо Бертолуччи на первой пресс-конференции жюри заявил, что хочет, чтобы нынешние конкурсанты его удивили, а в итоге всех удивил сам. Решение отдать главный приз документальной картине Джанфранко Роси «Священная римская кольцевая» (Sacro GRA) - это одновременно жест и позиция. По Бертолуччи документальное кино превзошло игровое не только на своем исконном поле - в достоверности, - но и в силе художественного высказывания.

Мысль интересная, но, увы, не новая (вспомним «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля врученную Квентином Тарантино Майклу Муру за «Фаренгейт 9/11») и как минимум спорная. В год, когда в конкурсе со своими, если верить заявлениям режиссеров, последними картинами выступали такие мастера, как Хаяо Миядзаки («Ветер крепчает», не получивший призов) и Цай Минлян («Бродячие псы», отмеченные Гран-при жюри), а также опытный документалист Филип Гренинг, поразивший всех игровой картиной «Жена полицейского» (специальное упоминание жюри), вердикт Бертолуччи выглядит скорее позой, чем обдуманным решением. Кажется, заслуженному классику просто наскучило кино. В этом смысле полезно еще раз вспомнить его собственный двухминутный фильм «Красные ботинки», представленный в рамках киноальманаха «Будущее. Перезагрузка», приуроченного к 70-летию кинофестиваля. В нем запечатлена прогулка самого Бертолуччи по разрушенным мостовым современного Рима, это снятый с точки зрения колеса инвалидного кресла вояж по руинам некогда великого города, сегодня погрязшего в глубоком финансовом и метафизическом кризисе.

Произведение Джанфранко Роси (у которого в карьере уже есть одна награда Биеннале за лучший документальный фильм секции «Горизонты» - который получил «Ниже уровня моря» в 2008 году) - коллективный портрет обитателей римского замкадья, застывших на обочине: проституток; ученого, вслушивающегося в шёпоты паразитов внутри пальм; героев итальянских журнальных фотороманов; китайского диджея интернет-радиостанции; ловца угрей в Тибре и т.д. Роси, используя продиктованную темой кольцевую композицию, путешествует с камерой по одному и тому же маршруту и жизни его обитателей. И нет у этой истории конца, как не было у нее начала.

Что касается остальных результатов, то о них вполне можно телеграфировать одной строкой. Приз за режиссуру и лучшую мужскую роль - самому бесстыжему и спекулятивному фильму в конкурсе, «Мисс насилие» грека Александроса Авраноса о многодетном отце, взявшем собственную семью в сексуальное рабство.
Лучшая женская роль - итальянской театральной актрисе и телевизионной звезде 50-х Елене Котте за роль упрямой старушки в режиссерском дебюте Эммы Данте  «Улица в Палермо». Премия лучшему молодому актеру имени Марчелло Мастроянни досталась американцу Таю Шеридану, составившему конкуренцию Николасу Кейджу в драме Дэвида Гордона Грина «Джо».

Премия Луиджи Ди Лаурентиса при прямом участии режиссера Алексея Германа-мл, работавшего в этом году в жюри дебютных фильмов, ушла режиссеру из Танзании Ноазу Дешу за картину «Белая тень», рассказывающую о непростой судьбе альбиноса в очарованной предрассудками африканской стране, где на подобных ему людей смотрят не столько как на граждан, сколько как на ходячее лекарственное средство. Главный приз в секции «Горизонты» достался французу Робино Кампиллу за историю об эмигрантах «Мальчики с востока», в которой в том числе снялись российские актеры Даниил Воробьев («Гагарин. Первый в космосе") и Кирилл Емельянов («Сволочи").