Рецензия

Полуторагодичный перерыв, несомненно, подогрел интерес преданных поклонников «Безумцев». Четырежды подряд получавшие «Эмми» как лучший драматический сериал, «Безумцы» отметили свое возвращение на экраны двухчасовым эпизодом.

Впрочем, создатель шоу Мэтью Уайнер в омут с головой, как и прежде, бросаться не спешит: расстановка персонажей — после затянувшейся паузы — такова, что зрителям, кроме разве что самых ярых фанатов, приходится самим заполнять лакуны. С каждым временным скачком в сюжете появляется все больше шероховатостей, однако схема дальнейшего развития событий ясна — как ясно и то, что за пределы своей артхаусной ниши «Безумцы» не выйдут.

Однако, оставаясь в этой нише, шоу продолжает работать на репутацию AMC. И все же в последние годы на AMC вышло множество ярких драматических сериалов, затмевающих «Безумцев» по части совмещения художественных достоинств с коммерческим успехом.

Когда мы в последний раз видели рекламщика Дона Дрейпера (Джон Хэмм), он неожиданно сделал предложение своей молоденькой секретарше Меган (Джессика Паре). Не раскрывая подробностей, скажем лишь, что рядом с Доном как не было, так, похоже, и не будет места для слабонервных.

Что до остальных сотрудников «Стерлинг Купер Дрейпер Прайс» — не всем им удалось сохранить хорошие взаимоотношения, после того как в агентстве изменилась расстановка сил. На этом строится пара очень забавных сцен с участием местного бабника и пьяницы Роджера Стерлинга (Джон Слэттери), а также несколько довольно неуклюжих побочных сюжетных линий, от которых сериал пока что не слишком выигрывает.

Пожалуй, самая благодатная из новых линий сюжета связана с тем, что на дворе разгар 60-х: в крупных городах расовые волнения, а движение за гражданские права чернокожих добралось даже до такого обособленного анклава, как Мэдисон-авеню. Для зрителей одним из главных достоинств сериала всегда было умение его создателей изображать эпоху, предшествующую контркультурной революции, без ностальгии — в то время как консерваторы стремятся, с одной стороны, романтизировать прошлое, а с другой — затеять полемику вокруг 60-х.

Однако же Уайнер — сценарист первой серии нового сезона, снятой Дженнифер Гецингер, — выдает этот материал по капле. Так оно, может, для здоровья и полезней, но подобная скупость все же несколько раздражает.

Длительный перерыв отчасти обусловлен широко освещавшимся в прессе переговорами о возобновлении сериала, продлении его на три сезона и фиксированной дате окончания. Конечно, любому, кто уже проделал такой долгий путь, захочется узнать, куда же он в итоге приведет, но все же бескомпромиссное видение Уайнера — которое в творческом отношении сослужило шоу отличную службу — не позволяет расширить зрительскую аудиторию «Безумцев», хотя они и снискали вполне заслуженное признание.

Все, кто нужно, сериал смотрят — журналисты, несмотря на рейтинги, уделяют ему много внимания. «Безумцы» заняли прочное место в истории телевидения. При этом сериал фактически противоречит важнейшему утверждаемому в нем принципу: вся суть рекламы — в первых впечатлениях и поспешных выводах. Эффективность же очередной кампании «Безумцев» невозможно оценить до завершения сезона.