Рецензия

Сегодня если голливудский фильм хочет высказаться на политическую тему, ему надо приготовиться к потерянным бюджетам и пустым креслам в зале. Но еще в 1980-е годы визажист Джон Чамберс, а также его коллеги по созданию спецэффектов, пошли дальше, оказав ЦРУ помощь в подготовке поддельного фильма о спасении заложников в Иране. Рассекреченный через 18 лет, «Арго» - захватывающий пример того, как Голливуд спасает мир.

Напряженная, менее самодовольная, чем может показаться, третья картина Бена Аффлика как режиссера имеет все шансы, чтобы понравиться аудитории.

Открывает фильм нарезка псевдодокументальных кадров за 4 ноября 1979 года, в которых рассерженные активисты штурмуют американское посольство в Тегеране. (Короткий исторический пролог в начале напоминает зрителям об успешной акции ЦРУ, которая привела Шаха к власти в Иране. Его свергли, но США предложило Шаху амнистию, что вызвало протесты иранцев). Пока большинство сотрудников посольства занято уничтожением файлов, шестеро американцев пытаются найти спасение в посольстве Канады. Так они оказываются запертыми в ловушку на месяцы.

На другом конце земного шара тем временем раздается телефонный звонок, и бородатый, но при этом расслабленный Тони Мендес (Бен Аффлек) принимается за действие. Американское правительство нуждается в решении проблемы, и их надежды возложены на Мендеса. Хотя до этого он справлялся со всеми заданиями, в этот раз обстоятельства уж очень сложные: надо вытащить шестерых американцев из революционного Ирана.

Схема Мендеса – «лучшая из худших идей» - предполагает съемки поддельного фильма на фоне иранских достопримечательностей. Он предлагает развернуть там продакшн и для пущей правдоподобности даже покупает рекламу в «Variety». Затем в одиночку летит в Тегеран с целью встретиться с беженцами (которые, формально, не являются заложниками, так как их не поймали, в отличие от соотечественников, запертых на 444 дня в американском посольстве) и вывезти их из страны в качестве членов команды нового фильма.

Каждый раз, когда очередной герой проговаривает эту идею, она кажется все более смешной и безумной. Чамберс (Джон Гудман), а также маститый продюсер Лестер Сигл (Алан Аркин) с изрядной долей скепсиса идут в Голливуд, оба при этом осознавая всю нелепость сделки.

Герой Гудмана имеет реальный прототип — настоящий Чамберс был визажистом, который придумал уши мистера Спока в «Стартреке». А вот Сигл – выдуманный персонаж, написанный по мотивам настоящего помощника Чамберса, гуру по спецэффектам Боба Сиделла, который работал над фильмом «Инопланетянин». Карикатура Аркина хорошо вписывается в комедию, особенно когда он посещает встречу в ЦРУ, чтобы приступить к новому заданию, обещающему главную награду в его и так уже избалованной вниманием жизни.

Террио пишет сценарий, который перекликается с горечью Падди Чаефски, при этом включает много жаргонизмов. Несмотря на то, что обаяние Аффлека, играющего вспыльчивого афериста, не раз за время повествования придает легкости фильму, именно он кажется единственным сомнительным актером в кастинге. Даже слегка поседевший, Аффлек кажется мягче, чем того требует от героя сценарий. Когда Мендес с усмешкой говорит представителям власти, что спасение заложников – это как аборт: «Он вам не нужен, но, если вы все-таки решаетесь, то не хотите делать это самостоятельно», - кажется, что фраза требует невероятной смелости, но актеру не хватает ковбойской убедительности, чтобы продать ее.

В «Арго», названном так в честь поддельного фильма, большинство сцен сняты в ретро-стилистике (художник-постановщик – Шэрон Сеймур), будто на ностальгическую камеру 80-х (оператор Родрига Прието). При этом финальные титры, как и интервью с бывшим президентом Джимми Картером, которое берет Аффлек, несколько выбиваются из выбранной манеры. Сценарий достаточно свободный, чтобы вместить и напряжение, и сатиру – как, например, в эпизоде, где Сигл покупает права на «Арго» (которыми уже владеет Чамберс) у конкурирующего продюсера.

Для захватывающего финального эпизода фильм переписывает историю так, что в самый неловкий момент в нем появляются иранские службы. Но это изменение не только добавляет напряжение финалу (за которое аудитория в Теллуриде наградила фильм спонтанной овацией), но также смягчает ксенофобские интонации, которыми сопровождается изображение Ирана на протяжении всего фильма.

Главное удовольствие в «Арго» - смотреть, как фабрика иллюзий работает на непривычной для себя политической сцене, где любая ошибка – в прямом смысле слова, вопрос жизни и смерти. У Мендеса не только получилось создать несуществующий фильм, но и сотрудники американского посольства умудрились за одну ночь стать актерами, притворившись профессионалами киноотрасли, вскрывшийся обман которых мог бы закончиться казнью.