Рецензия

Редко встретишь ситуацию, когда трейлер фильма не только не лучшая его часть, а, пожалуй, и вовсе – самая худшая. В то время как трейлер – это жанр, который Голливуд отполировал до такого зеркального блеска, что может одним из них продать бутылку морской воды утопленнику: только музыку правильную подобрать, да смонтировать в ритм.

После ошеломительного всемирного успеха “Мститетелей” (The Avengers) можно было и на абсолютно черном постере написать “Железный Человек 3 – в главной роли Роберт Дауни Младший” и со спокойной душой собрать миллиард, но Marvel поступили интереснее. Возможно они это сделали без всякого умысла, но факт остается фактом: трейлер “Железного человека 3” (Iron Man 3) – это великий обман. Обман гораздо страшнее трейлера “Джека Ричера” (Jack Reacher), из-за которого один гордый новозеландец потребовал у Paramount свои деньги назад – обещанного взрыва в финальном монтаже не оказалось.

В новом блокбастере Marvel все взрывы на месте, только вот заявленная в программке интрига на глазах разваливается на части и трансформируется в нечто совершенно неожиданное. Настолько неожиданное, что фанатов комиксов, ожидавших увидеть каноническое противостояние между “Бэтмэном” и “Джокером” вселенной “Железного человека” чуть не хватил удар: отзывы на профильных сайтах так и сочатся ядом. Мало разрушающих устои сюжетных поворотов и с трудом залатанных логических дыр (герой не просит помощи у Мстителей, потому что это “старомодная месть”): так Тони Старк (Tony Stark) еще и костюм свой в новом фильме старается игнорировать.

Шейн Блэк (Shane Black), в качестве сценариста и продюсера стоявший почти за всеми важными полицейскими бадди-муви девяностых, один из последних людей Голливуда, знающих, что такое “литературная шутка” (полная противоположность туалетной), получил от Marvel достаточно свободы, чтобы не превратить новый фильм о Тони Старке в концерт по заявкам фанатов. Более того, Шейн Блэк взял и снял еще одно бадди-муви из девяностых.

Снял с Робертом Дауни Младшим (Robert Downey Jr.), с которым его объединяет примечательная черная комедия “Поцелуй навылет” (Kiss Kiss Bang Bang), в свое время перезапустившая карьеры обоих: спустя два года Дауни уже играл у Финчера (Fincher), а спустя три получил всемирную известность в своей главной на сегодняшний день роли. Блэк же тогда просто заявил себя в статусе режиссера, что в конечном итоге позволило ему встать у руля $200-миллионного блокбастера.

Именно идеальный выбор режиссера (о чем удивительно говорить в контексте студийного тентпола) в “Железном человеке 3” стал главным ключом к успеху. Впрочем, это общая черта всех фильмов Marvel: они отдали “Тора” (Thor) главному эксперту по Шекспиру, сиквел “Тора” режиссеру “Игры престолов” (Game Of Thrones), из “Первого мстителя” (Captain America: The First Avenger) сделали трогательный детский фильм силами постановщика “Джуманджи” (Jumanji), а вместо “Мстителей” показали в кинотеатрах очень дорогую серию “Светлячка” (Firefly), где забавные прения членов экипажа закончились не титрами, а грандиозной финальной битвой.

Поэтому зрители, знакомые с творчеством Блэка, вряд ли удивятся тому, что Тони Старк через двадцать минут после начала фильма решит уехать в прошлое, как это сделал Джеймс Бонд (James Bond) в “Скайфолле” (Skyfall), только конечным пунктом станут не шестидесятые, а девяностые. Между двумя грандиозными CGI-сценами, открывающей и закрывающей, “Железный человек 3” представляет из себя нечто среднее между “Крепким орешком” (Die Hard) и “Смертельным оружием” (Lethal Weapon). Колкие диалоги, уютные бары в захолустных городках, рождественские песни из каждого динамика, маленький мальчик, который будто только что вышел со съемок “Один дома” (Home Alone) и еще целая россыпь соответствующих атрибутов. Блэку дали вольготно разложиться на знакомой территории: даже финальная сцена в порту, несмотря на количество компьютерной графики, кажется воздушным поцелуем девяностым, где Старк и Роудс (Rhodes) на самом деле Риггс (Riggs) и Мёртау (Murtaugh).

Если говорить о протагонисте, то “Железный человек 3” для его развития является самым важным из всей трилогии. В финале “Мстителей” Старк комично предложил отведать боевым товарищам шаурмы, а сам, между тем, справлялся с последствиями величайшего испуга в своей жизни. Не трудно заметить, что фильмы Marvel работают по законам телевидения, где “Мстители” – финал сезона, с последствиями которого его герои должны справиться в начале следующего.

Этими самыми последствиями для Железного человека стало осознание своей уязвимости, но из этого пике – “они боги, а я букашка в броне” – то и дело комично срывающийся в панические атаки герой в конечном итоге выходит еще более сильным, чем прежде: у Тони Старка всегда есть костюм, по которому его можно встретить, и острый ум, по которому его можно проводить.