Рецензия

В обычной московской поликлинике муж-хирург (Сергей Пускепалис, снова после «Простых вещей» примеривший врачебный халат) извлекает косточку из глотки пациента, не давая ему умереть от удушья. В это же время его жена, высокая блондинка с эффектными, как в рекламе шампуня, волосами (Светлана Ходченкова) задыхается от сомнений в объятиях любовника – брутального специалиста по точечной застройке (Анатолий Белый). С одной стороны – положительный до скрипа на зубах муж, маленькая дочка и такая же обычная, как районная поликлиника, квартира. С другой – давний поклонник и его пентхаус с панорамным видом из окна.

Нервы и завидное упрямство обеих сторон довольно быстро приведут мужа и любовника в один вагон метро. Этот же вагон станет их тюрьмой. По иронии судьбы как раз из-за хаотичной точечной застройки в центре Москвы произошло смещение слоев почвы, отчего в тоннель хлынули потоки воды, вызвав настоящую катастрофу.

До тех пор, пока МЧС не «законсервирует» станцию, чтобы вода не затопила остальные внутри Кольцевой линии, спровоцировав полное погружение города под воду, у тех немногих, кто выжил после аварии, остались считаные часы, чтобы выбраться на свет. Завязка, включая максимально подробные съемки катастрофы в рапиде, занимает не больше получаса. Самые эффектные кадры пришлись не на сам момент удара, а на то, что происходит сразу после. Разобранные на части – физически и морально – пассажиры показаны глазами героя Пускепалиса, когда тот, очнувшись, пытается найти в крошеве тел родную дочь.

Остальные полтора часа на экране не столько фильм-катастрофа, сколько психологический триллер. Герои постепенно переживают все состояния, спровоцированные экстремальной ситуацией замкнутого – и постоянно сужающегося – пространства. Злость, отчаяние, конфликт на фоне острой ревности, всплеск надежды – и почти полная ее потеря.

Стоивший немалых сил художникам-постановщикам 117-метровый тоннель метро, в натуральную величину сооруженный специально для съемок, оказался идеальной декорацией для заматеревшего в авторском кино Пускепалиса. На его покрытое щетиной лицо прекрасно ложится не только тяжелый груз ответственности, но и тусклый аварийный свет, расцветающий всполохом искр. Его протагонист, Анатолий Белый, одинаково успешно играет мускулами – и на нервах, успевая одновременно выбить ногой стекло и вывести из себя старого знакомого недвусмысленными намеками в адрес его жены.

Картинка на экране имитирует экстренный выпуск новостей. Крупные планы, рваный монтаж, растерянные лица, повышенные тона. Примерно тем же самым внутри фильма занимается пара стрингеров, оказавшихся первыми на месте катастрофы (Кирилл Плетнев и Дмитрий Орлов). Потирая руки, с довольным видом они наводят камеру на парализованных от ужаса пассажиров. И тот факт, что речь идет о вымышленном наводнении, а не о реальных терактах, не делает эти кадры менее страшными.