Рецензия

«Всем известно, что амнезия – это полная херня», – пренебрежительно рявкает один из героев «Транса». А вот гипноз – совсем другое дело: по крайней мере в этом дерзком, нарочито неправдоподобном психотриллере. Дэнни Бойл (Danny Boyle) использует сценарий Джо Эхирна (Joe Ahearne) и своего постоянного соавтора Джона Ходжа (John Hodge), вовлекая поклонников своих ранних работ в изощренные интеллектуальные игры. Стандартный ход «сон во сне» здесь обыгрывается как наркотический трип и знаменует возвращение Бойла в качестве первоклассного мастера триллера.

Бойл в который раз демонстрирует желание брать непреодолимые, казалось бы, кинематографические барьеры. Выбравшись из физического капкана в «127 часах» («127 Hours»), режиссер теперь бросает вызов психическим препятствиям. Это попытка разыграть головоломный криминальный сюжет в пределах сознания одного отдельно взятого человека. Причем другие персонажи постоянно норовят проникнуть к этому человеку в подкорку и установить там свои порядки.

Обаятельный, но неорганичный в этой роли Джеймс МакЭвой (James McAvoy) играет обладателя вышеупомянутого под- и просто сознания – чистоплюя Саймона, сотрудника аукционного дома, который решается украсть картину Гойи. А ведь когда-то, чтобы похитить произведение искусства с аукциона, достаточно было лишь немного поработать руками и немного – головой. Этим наблюдением, помимо прочих, Саймон делится в закадровом комментарии.

Еще в прологе поведав нам, что все работники аукционного дома прошли тренинг по вопросам безопасности, Саймон раскрывает первый из многих сюжетных трюков: он – засланный казачок грабителей. Одна только незадача: как только он вырезал Гойю из рамы, кто-то стукнул его по голове. И где теперь находится картина, он вспомнить не может.

Когда пытки не срабатывают, матерый бандит по имени Фрэнк (прекрасный и непредсказуемый Венсан Кассель/Vincent Cassel) решается применить гипноз. Он даже позволяет Саймону самому выбрать себе гипнотизера – и выбор его падает на Элизабет Лэм (Росарио Доусон/Rosario Dawson). Учитывая, с какой легкостью она подчиняет себе мужчин в здравом уме и трезвой памяти, нет ничего удивительного, что и Саймон мигом покоряется ее чарам.

Бойл и сам не прочь загипнотизировать зрителя. Во время второго сеанса Элизабет идет на штурм и требует, чтобы Саймон показал ей зачинщиков ограбления. Услуги свои она предлагает в обмен на долю в общем куше. Если картину, конечно, удастся найти.

Чем дальше в лес, тем больше дров: Элизабет начинает соблазнять и Фрэнка, и Саймона одновременно, – но реальны ли эти фантазии? Или это всего лишь проекции их воображения, отравленного ревностью? А зрителям, в общем-то, все равно: обнаженную Доусон и эротическую лекцию по истории искусств, в которой ее изгибы сравнят со скульптурными шедеврами, они запомнят в любом случае.